Agnès

«J'ai voulu concevoir des boîtes à ouvrir, en prenant soin de soulever lentement le couvercle à deux mains, comme si la boîte pouvait sentir que je suis gentil avec elle et que je ne veux pas du tout la maltraiter. Des boîtes en bois précieux où l'on peut mettre des choses même un peu secrètes : un pinceau spécial, des cahiers en papier spéciaux ou plus simplement quelque chose que j'aimerais garder secret. Peut-être des notes d'amoureux."
Ettore Sottsass

Ettore Sottsass a conçu Scatole Segrete pour Numa, en contreplaqué : cinq petites architectures qui expriment une vision très personnelle de la valeur des choses : cette valeur symbolique que peuvent prendre certains objets pleins de sens lorsque nous les utilisons pour une raison bien précise.

Rosalia , Agnese , Teresa , Zita et Agata sont les noms des cinq coffrets en bois proposés en 99 exemplaires numérotés. Cinq petites architectures qui expriment une vision très personnelle de la valeur des choses : cette valeur symbolique que peuvent prendre certains objets chargés de sens lorsqu'on les utilise pour une raison bien précise. Cinq interprétations extraordinaires par Ettore Sottsass d'un matériau traditionnel comme le bois, dans le langage hautement iconographique qui distingue ce grand designer.

Matériel:

• Érable local Europa travaillé en bois massif
• Bois de rose éprouvé Madagascar
• Originaire du bouleau Russie. Contreplaqué de bouleau composé de 7 couches de 20/10 mm avec fibres croisées pour rendre le bois stable

Étapes de traitement :

1. Le processus commence par un choix minutieux du bois, qui devient laborieux surtout pour le bois de rose car le motif des grains doit présenter une certaine continuité sur les différentes faces de l'objet.
2. Le panneau contreplaqué de bouleau est plaqué de 3 couches de palissandre d'une épaisseur de 6/10mm. chaque.
3. Nous procédons à la découpe des pièces qui composent la boîte.
4. On continue avec le collage et l'emboîtement des pièces ; les joints horizontaux sont usinés et assemblés par taraudage, les joints verticaux sont réalisés avec des âmes internes en bois. Une attention extrême est requise lors de l'assemblage des façades qui doivent avoir une continuité dans le design du grain du bois.
5. La base et le bouton sont découpés dans de l'érable massif et laissés au repos pendant quelques mois pour stabiliser davantage le bois.
6. Ils sont peints à la main avec des pigments aniline bleus.
7. Après un temps suffisant, les surfaces sont traitées : elles sont frottées avec du papier sépia et les bords sont arrondis.
8. On procède à un premier passage à la main au pinceau, d'un "primaire" pour fermer les pores du bois.
9. Les surfaces sont à nouveau lissées à la main avec des papiers sépia de plus en plus fins.
10. Nous procédons au tamponnage.
11. Une autre couche de peinture est appliquée au pinceau, pour rendre la surface "soyeuse".
12. Après un séchage adéquat, une couche de cire d'abeille naturelle est appliquée à la main.
13. Le bouton et la base sont fixés à l'aide de broches cylindriques en bois cachées.

NB- Le traitement des pièces colorées pose des problèmes de manipulation particuliers, car la couleur du pigment aniline est particulièrement envahissante. Le traitement des pièces colorées s'effectue donc à des moments et dans des espaces différents par rapport au reste de la production.