Thérèse

Coffret en bois multicouche 15x15x23,5h cm, édition limitée à 99 pièces. Structure en contreplaqué de bouleau recouvert de trois couches de bois de zèbre. Bouton et base en ébène noir massif. Finition cire.

«J'ai voulu concevoir des boîtes à ouvrir, en prenant soin de soulever lentement le couvercle à deux mains, comme si la boîte pouvait sentir que je suis gentil avec elle et que je ne veux pas du tout la maltraiter. Des boîtes en bois précieux où l'on peut mettre des choses même un peu secrètes : un pinceau spécial, des cahiers en papier spéciaux ou plus simplement quelque chose que j'aimerais garder secret. Peut-être des notes d'amoureux."
Ettore Sottsass

Ettore Sottsass a conçu Scatole Segrete pour Numa, en contreplaqué : cinq petites architectures qui expriment une vision très personnelle de la valeur des choses : cette valeur symbolique que peuvent prendre certains objets pleins de sens lorsque nous les utilisons pour une raison bien précise.

Rosalia , Agnese , Teresa , Zita et Agata sont les noms des cinq coffrets en bois proposés en 99 exemplaires numérotés. Cinq petites architectures qui expriment une vision très personnelle de la valeur des choses : cette valeur symbolique que peuvent prendre certains objets chargés de sens lorsqu'on les utilise pour une raison bien précise. Cinq interprétations extraordinaires par Ettore Sottsass d'un matériau traditionnel comme le bois, dans le langage hautement iconographique qui distingue ce grand designer.

Matériel:

• Zébrano prov. Pièces usinées Africa en bois massif
• Ébène éprouvé L'Indonésie a travaillé le bois massif
• Originaire du bouleau Russie. Contreplaqué de bouleau composé de 7 couches de 20/10 mm avec fibres croisées pour rendre le bois stable

Phases de traitement :

1. Le traitement commence par un choix minutieux des bois pour obtenir un effet homogène de couleur et de motif des fibres du bois.
2. Nous procédons à la découpe des pièces qui composent la boîte.
3. Des chants massifs en bois de zèbre sont fixés sur les profilés des façades en contreplaqué de bouleau.
4. Nous procédons ensuite au revêtement de chaque pièce, intérieurement et extérieurement, avec une couche de zebrano de 20/10 mm d'épaisseur.
5. Nous procédons au collage et à l'assemblage des pièces qui composent la boîte. Les joints horizontaux sont usinés et assemblés par taraudage, les verticaux sont réalisés avec des âmes internes en bois.
6. Les deux boutons sont construits ; l'ébène est transformé à partir de bois massif après un choix minutieux du tronc à travailler. Les malles sont petites et pleines de défauts. Il y a un gaspillage d'environ 70 % pour obtenir des blocs solides aptes à la transformation.
7. Les boutons sont laissés au repos pendant plusieurs mois avant d'être travaillés davantage sur les surfaces et fixés sur le couvercle, pour permettre une stabilisation supplémentaire du bois.
8. Après un temps suffisant, les surfaces de la boîte sont travaillées avec du papier sépia et les bords sont arrondis.
9. On procède à un premier passage à la main, au pinceau, d'un "primaire" pour fermer les pores du bois.
10. Les surfaces sont retouchées à la main avec des papiers sépia de plus en plus fins.
11. Nous procédons au tamponnage.
12. Une autre couche de peinture est appliquée au pinceau, pour rendre la surface "soyeuse".
13. Après un séchage adéquat, une couche de cire d'abeille naturelle est appliquée à la main.
14. Les boutons, qui ont subi le même traitement que les surfaces de la boîte, sont fixés à la boîte à l'aide de broches cylindriques en bois cachées.

N.-B.. Le traitement des barres d'ébène demande beaucoup de soin, car le bois dégage à l'état brut une poudre noire qui pénètre dans la fibre des autres bois, les salissant irrémédiablement. L'ébène doit être travaillé seul et séparé des autres bois jusqu'à ce qu'il ait été peint.